Api di gedung opera Palais-Royal

Api di gedung opera Palais-Royal


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Api Opera di Palais-Royal: pemandangan Opera terbakar

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

  • Pembakaran Opera di Palais-Royal pada tahun 1781

    ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Api Opera di Palais-Royal: pemandangan Opera terbakar

© BnF, Dist. Gambar RMN-Grand Palais / BnF

Kebakaran Opera di Palais-Royal pada tahun 1781

© RMN-Grand Palais (museum Louvre) / Philippe Fuzeau

Tanggal terbit: Desember 2016

Universitas Evry-Val d'Essonne

Konteks sejarah

Penulis sejarah ibukota

Melalui beberapa lukisan, Hubert Robert mengabadikan api di gedung opera Palais-Royal pada 8 Juni 1781. Sebagai saksi langsung bencana tersebut, sang seniman menghasilkan restitusi artistik yang pantas dibandingkan dengan lukisan lain selain kami berhutang padanya, sebagai Adegan api (1771 dan 1785), atau bahkan Reruntuhan Hôtel-Dieu pada tahun 1772.

Bencana datang pada jam 8:30 malam, setelah pertunjukan olehOrpheus dan Eurydice, Opera Gluck dilakukan di aula yang sama sejak 1774, mungkin sebagai akibat dari pembakaran. Bangunan ini dibangun setelah kebakaran gedung opera pertama pada 6 April 1763. Menjadi tuan rumah pertunjukan oleh Royal Academy of Music, terletak di sisi timur Palais-Royal, di lokasi arus rue de Valois.

Garis besar in situ, dengan jarak beberapa jam, kedua representasi vertikal ini saling melengkapi. Akhirnya, interpretasi ketiga, diproduksi dengan panjang (84,5 × 114 cm), disimpan di museum Carnavalet di Paris. Yang terakhir, bencana terlihat dari taman-taman di Palais-Royal, di mana kerumunan berkumpul untuk merenungkan kepulan asap hitam raksasa.

Analisis Gambar

Pemandangan kota yang menyedihkan

Terlepas dari saling melengkapi, kedua kanvas mengejutkan dengan kontras yang mereka tawarkan. Pemandangan malam, saat terjadi kebakaran, adalah pemandangan yang gelap, dimana pemandangan diamati dari kejauhan. Sebaliknya, pemandangan siang hari, di akhir kejadian, menandai kembalinya cahaya, sementara penonton dibawa lebih dekat ke drama yang sedang berlangsung. Sekali lagi, kanvas ini menunjukkan bahwa Hubert Robert sangat ditandai dengan perjalanannya ke Italia: unggul dalam representasi reruntuhan kota, pelukis mengarahkan pandangan pemirsa ke bagian-bagian tertentu lukisan berkat permainan warna dan lukisan. cahaya.

Sketsa malam hari dilakukan secara langsung, pada malam 8 Juni 1781. Disetujui dan diterima pada tahun 1766 sebagai pelukis arsitektur di Royal Academy of Painting and Sculpture, Hubert Robert telah memiliki bekas akomodasi di sana sejak 1778. pematung Jean-Baptiste Lemoyne, di Grande Galerie du Louvre. Mungkin waspada terhadap bencana yang sedang berlangsung, artis tersebut menangkap peristiwa tersebut dari sayap istana. Seperti dalam versi terakhir dari karya tersebut, kejahatan diamati melalui arcade besar yang terdiri dari sosok-sosok yang bertengger di tembok pembatas jendela atau tangga. Pembingkaian ini, yang memungkinkan pandangan pemirsa terfokus, secara teratur digunakan oleh seniman, seperti interpretasinya tentang api Kekaisaran Roma, di mana perapian terlihat melalui lengkungan jembatan batu. Meskipun drama diperlakukan dari kejauhan, namun sudut pandangnya mencolok, dan kekuatan api yang merusak digambarkan, membuat langit ibu kota terbakar seperti letusan gunung berapi.

Kanvas kedua menunjukkan bahwa pelukis sekarang menemukan dirinya paling dekat dengan bencana, sejalan dengan panggung opera yang lama. Atap dan berbagai lantainya runtuh. Dinding yang telanjang memberikan sisa-sisa penampilan gereja yang hancur, di dalamnya orang-orang penasaran menyaksikan tontonan yang menyedihkan. Suasana kesedihan dan horor ini diperkuat dengan pemandangan yang diambil dari kehidupan: beberapa kelompok pemadam kebakaran menahan kobaran api menggunakan selang air, sedangkan di latar depan, ditempatkan di lampu yang menghadap ke pengamat, dua orang pembawa usungan membawa satu tubuh, diikuti oleh seorang wanita dan seorang gadis yang sedang menangis. Kemungkinan menjadi salah satu dari sebelas korban di antara staf di fasilitas tersebut. Hubert Robert berusaha untuk menuliskan momen yang hidup, yang realismenya yang mencolok telah menimbulkan beberapa kritik.

Penafsiran

Banyaknya bahaya kota

Hubert Robert sangat menyukai ruang kota. Yang ini kembali secara teratur dalam karyanya, karena representasi Roma, subjek studi par excellence, ke pemandangan Paris, sumber inspirasi yang hampir tak ada habisnya sejak kembali ke Prancis pada 1765. Dengan melukis kejang-kejang harian Sejarah, seniman ini melayani sejarawan berkat pandangan realistisnya tentang bangunan yang hilang yang merupakan sumber arkeologi nyata. Alexis Merle du Bourg mengamati bahwa "kota mencapai, dalam emulator Piranesi ini, status karakter sejati yang dapat, jika perlu, beralih ke bidang paroksismal yang agung". Referensi pada estetika yang luhur ini sesuai dengan refleksi filosofis dan artistik saat itu. Sejalan dengan karya Edmund Burke, perlakuan terhadap api dalam opera turut serta dalam representasi peristiwa tragis yang tidak mengaburkan keindahan monumen, maupun melankolis dan emosi yang dapat mereka berikan. .

Dengan terbakarnya gedung opera tersebut, artis tidak perlu memaksakan nasib dengan membayangkan adegan yang hancur. Realitas menyedihkan dari kehidupan sehari-hari perkotaan yang menawarkan subjek utama, lukisan Hubert Robert menekankan pada bahaya kota modern, di mana keramaian dan pergaulan bebas adalah sumber dari banyak tragedi: kebakaran, runtuh, polusi ... untuk penyebaran gagasan higienis, kebijakan kota memanfaatkan ini untuk membuka ruang, seperti yang ditunjukkan oleh dua lukisan lain oleh Hubert Robert: Pembongkaran rumah di jembatan Notre-Dame (1786) dan Penghancuran rumah di Pont au Change (1788). Dalam kasus gedung opera, jika api dapat dikendalikan dengan cepat dan mencegah penyebarannya ke bangunan sekitarnya, situs tersebut ditinggalkan karena dianggap terlalu berbahaya. Beberapa minggu kemudian, sebuah ruangan baru dibuka di tempat yang tidak terlalu urban, dekat Porte Saint-Martin.

Sejak awal, nasib kedua lukisan vertikal ini sangat erat kaitannya, yang satu menjadi padanan yang lain. Dipamerkan di Salon 1781 di bawah item 94, mereka menerima sambutan yang kurang antusias, sedangkan reputasi Hubert Robert sudah mapan. Itu Kenangan rahasia menunjukkan bahwa kedua kanvas diakuisisi oleh bankir Jean Girardot de Marigny, seorang kolektor seni besar dan pelindung Joseph Vernet, dengan harga masing-masing 100 louis. Di XXe abad, mereka dipisahkan oleh penjualan yang berurutan. Pemandangan siang hari melewati banyak perjalanan dan beredar di Jerman selama Perang Dunia Kedua, untuk mengintegrasikan pada tahun 1950 koleksi museum Louvre sebagai bagian dari pemulihan karya seni. Adapun pemandangan malam, muncul kembali pada tahun 2010 di penjualan publik. Kedua sketsa dalam format yang diperkecil, untuk bagian mereka, disimpan di perpustakaan-museum Opera, di Paris.

  • Paris
  • Paris Opera
  • Palais-Royal
  • Louvre
  • api
  • Burke (Edmund)
  • monumen

Bibliografi

CAYEUX Jean de, dengan coll. oleh BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, coll. "Sejarah Seni", 1989.

CHAGNIOT Jean, Sejarah baru Paris. VIII: Paris pada abad ke-18, Paris, Asosiasi untuk publikasi sejarah Paris, 1988.

KOLEKTIF, Hubert Robert: pelukis penyair Pencerahan, File seni, no 237, 2016.

FAROULT Guillaume (direktur), Hubert Robert (1733-1808): pelukis visioner, kucing. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Sejarah baru tata kota di Paris. XV: Sejarah tata kota di Paris, Paris, Asosiasi untuk publikasi sejarah Paris, 1993.

Greenhouse Solveig, The Paris Opera (1749-1790): kebijakan budaya selama Pencerahan, Paris, CNRS Éditions, coll. "Ilmu Musik: Seri Studi", 2011.

Untuk mengutip artikel ini

Stéphane BLOND, "Api di gedung opera Palais-Royal"


Video: Celebrating 350 years of Pariss iconic Opera