Louis XIII dan Poussin

Louis XIII dan Poussin


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Poussin, tiba dari Roma, disajikan kepada Louis XIII oleh Kardinal Richelieu

© RMN-Grand Palais (museum Louvre) / Hervé Lewandowski

Tanggal terbit: Desember 2019

Wakil Direktur Akademik Inspektur Akademi

Konteks sejarah

Pengaturan sejarah yang bagus

Awalnya ditugaskan pada tahun 1828 untuk Museum Charles X, yang menampung barang antik Mesir dan Yunani-Romawi di sayap selatan halaman persegi Louvre, kanvas Jean Alaux tidak selesai sampai tahun 1832, ketika Louis-Philippe menjadi raja Prancis. Louis-Philippe menjadikannya anggota lembaga artistik (direktur Académie de France di Roma pada akhir 1840-an) diminta untuk mendekorasi kediaman kerajaan (Versailles, Louvre, Istana Senat saat ini, Château de Saint-Cloud …).

Jadi membentang di lantai pertama sayap Sully, karya Jean Alaux dipandang sebagai manifestasi baru dari keterikatan monarki yang dipulihkan dengan absolutisme pertama dan sebagai kesaksian dari pemulihan hubungan yang diperlukan seni dan kekuasaan. . Ini mewakili pertemuan pertama pelukis Nicolas Poussin dengan Raja Louis XIII pada bulan Desember 1640.

Analisis Gambar

Poussin, Louis XIII dan intervensi Richelieu

Adegan berlangsung di luar. Di sebelah kanan, serambi luas yang terbuat dari hiasan yang dibawa oleh kolom marmer terbuka ke teras besar yang ditempatkan di sebelah kiri. Ini melindungi pejabat pengadilan, dua halberdiers dan beberapa halaman. Dengan triko merah muda, Marquis de Cinq-Mars dengan bangga berkemah, tidak menunjukkan minat pada acara tersebut.

Di tengah, kelompok itu termasuk Raja Louis XIII - berdiri, dengan panjang tiga perempat, mengenakan jubah, topi berbulu besar dan membawa pedang ke samping, jari telunjuk menunjuk ke Poussin -, dan kardinal de Richelieu - dari depan, dengan jubah kardinal, tampak lelah dan bersandar pada halaman yang masih muda. Tepat di belakang Richelieu, sebagai tak terpisahkan dari sosoknya sendiri, Romo Joseph secara simbolis diasosiasikan oleh pelukis dengan misteri kekuasaan. Kontras antara raja dan kardinal sangat mencolok; di satu sisi kekuatan kemauan, keanggunan pengaturan dan gerakan berdaulat, di sisi lain beban tahun-tahun dan kebutuhan untuk didukung.

Di sebelah kiri, pelukis Nicolas Poussin memimpin sekelompok pria, dengan topi di tangan untuk menghormati. Dia muncul dalam setelan gelap dan berdiri di tepi area gelap (terlihat jelas di lantai teras); berbalik ke arah raja, dia bersiap untuk memanfaatkan cahaya yang dipancarkannya.

Beberapa langkah di latar depan menonjolkan karakter teatrikal dari adegan tersebut, seolah-olah penonton sedang menghadiri acara simbolik dari suatu periode dalam sejarah yang kemudian sangat populer di masyarakat umum - Alfred de Vigny menerbitkan Cinq-Mars pada tahun 1826, Alexandre Dumas memulai hikayatnya Tiga musketeer pada tahun 1844.

Penafsiran

Pementasan pertemuan seni dan kekuasaan

Karya Jean Alaux merupakan bagian dari lukisan sejarah yang sedang digemari selama XIX pertamae abad, selama Restorasi dan monarki Juli. Ini kemudian menjadi pertanyaan untuk melegitimasi kembali kekuasaan kerajaan dengan mengisinya kembali dan mendorong proyek museum sejarah Prancis yang dirancang oleh Louis-Philippe di dalam Istana Versailles. Lukisan lain, lebih dari lima belas tahun lebih tua, sudah menampilkan Louis XIII, Richelieu dan Poussin. Dibuat oleh Jean Joseph Ansiaux, itu mewakili Louis XIII yang memberikan paten kepada pelukis sebagai pelukis pertama raja pada tahun 1640, tak lama setelah pelukis dan pangeran bertemu. Ketiga aktor tersebut diatur di sana dalam urutan yang sama tetapi berkemah di interior keriting. Richelieu sudah memegang pusatnya di sana dan muncul di sana sebagai perantara antara seni dan kekuasaan.

Kekhususan kanvas Alaux adalah cara menggambarkan Richelieu sebagai orang yang lelah, melawan representasi tradisional kardinal selama XIX pertama.e abad, yang lebih mengagungkan keagungan, kebanggaan dan kekuatan Manusia Merah, serta cengkeraman yang dilakukan oleh Richelieu atas seorang Louis XIII yang berkemah sebagai sosok yang malang - secara historis dipertanyakan - dari drama romantis. Di sini, jika raja mewujudkan kepanikan tertentu, faktanya tetap bahwa kehadiran yang kuat dari kardinal dengan cara mengalihkan perhatian penonton dari dua karakter teoritis utama dari acara tersebut (raja dan pelukis) dan menghargai tindakan prelatus sebagai perantara pertemuan yang diperlukan.

Ingin merebut untuk anak cucu momen pertemuan pertama antara Louis XIII dan Poussin pada saat yang sama merupakan tindakan yang bertujuan untuk memperkuat kebesaran pemerintahan oleh seorang seniman yang sangat terkenal - kedua pria itu muncul dari tempat lain pada pijakan yang sama meskipun ada penghormatan yang satu terhadap kedaulatan yang lain - dan cara untuk menangkal kegagalan hasil tinggal Poussin di Paris, yang baik baik raja maupun kardinal tidak berhasil meyakinkan pelukis untuk melanjutkan setelah bulan November 1642. Adegan ini dengan demikian merupakan cara yang lebih baik untuk menghubungkan Poussin ke Prancis, dia yang menghabiskan sebagian besar hidupnya di Roma dan yang menolak. untuk tinggal di Paris, meskipun ia memberikan pengaruh yang menentukan pada lukisan Prancis.

  • Louvre
  • Louis Philippe
  • harga roma
  • lukisan sejarah
  • Monarki Juli
  • Akademi Prancis di Roma
  • Versailles
  • Louis XIII
  • Richelieu (kardinal dari)
  • Vigny (Alfred de)
  • Dumas (Alexandre)
  • Restorasi
  • Museum Sejarah Prancis

Bibliografi

Legenda Richelieu, Somogy Éditions d'Art, Paris, 2008. Buku yang dirancang untuk pameran Legenda Richelieu disajikan di Historial de Vendée dari 25 April hingga 13 Juli 2008.

Valérie BAJOU (sutradara), Louis-Philippe dan Versailles, Somogy Éditions d'art, Paris, 2018. Buku yang dirancang untuk pameran Louis-Philippe dan Versailles disajikan di Istana Versailles mulai 6 Oktober 2018 hingga 3 Februari 2019.

Alain MEROT, anak ayam, Éditions Hazan, Paris, 1994 untuk edisi pertama, 2011 untuk edisi revisi, koreksi, dan tambahan.

Jacques THUILLIER, anak ayam, Flammarion, Paris, 1992.

Untuk mengutip artikel ini

Jean HUBAC, "Louis XIII dan Poussin"


Video: This Cognac Costs More Than A Toyota. Forbes