Louis XIV oleh Bernini

Louis XIV oleh Bernini


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Patung Louis XIV, diwakili pada tahun 1665

© Istana Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Marc Manaï

Tanggal terbit: September 2019

Wakil Direktur Akademik Inspektur Akademi

Konteks sejarah

Pangeran muda dan artis termasyhur

Sebagai bagian dari proyek rekonstruksi Louvre, Kardinal Mazarin berencana memanggil penunggang kuda Bernini, seorang seniman Romawi termasyhur untuk melayani Paus Alexander VII. Akhirnya, undangan dibuat pada musim semi 1665 dan Gian Lorenzo Bernini dibujuk untuk datang ke Prancis, dengan persetujuan kepausan. Sambutan yang diberikan oleh Louis XIV (27) muda kepada Bernini (67) pada awalnya sesuai dengan reputasi artis, yang dianggap sebagai yang paling termasyhur di Eropa Kristen. Dia datang untuk mengusulkan proyek arsitektur megah yang dimaksudkan sebagai fasad timur untuk halaman persegi Louvre.

Kemudian di puncak keseniannya, penunggang kuda Bernini memanfaatkan masa tinggalnya di Paris untuk memahat patung raja. Kualitas marmer yang buruk memaksanya untuk mengerjakan material dengan anak tangga dan trephine sebagai pengganti pahat yang biasa digunakan untuk pekerjaan semacam itu.

Kami mengetahui detail masa tinggal Bernini di Paris berkat laporan akurat yang dibuat oleh Paul Fréart de Chantelou, yang telah dipercaya untuk menemani orang Italia dalam liku-liku kehidupan Paris dan keriting, serta dengan korespondensi arsitek Mattia de Rossi. Dari 11 Agustus hingga 5 Oktober, setidaknya dua belas sesi berpose diterapkan pada raja di studio yang dimiliki Bernini di Palais-Royal.

Analisis Gambar

Patung hidup Louis XIV

Patung Louis XIV pada tahun 1665 adalah contoh penguasaan patung yang luar biasa oleh Bernini. Seolah-olah diambil dari kehidupan, raja merenungkan cakrawala yang tak dapat dijelaskan, mungkin dibuat dari janji kemuliaan dan keturunan yang bahagia. Wajahnya dibingkai dengan rambut keriting panjang yang biasa dipakai raja. Setelah kontroversi yang lebih biasa daripada artistik atas pelepasan dahi kerajaan, Bernini memilih menambahkan seikat rambut yang mengisi bagian atas dahi. Mengenakan baju besi yang menunjukkan artikulasi lengan dan yang mungkin terinspirasi dari koleksi kerajaan, patung ini dibungkus dengan kain dengan gerakan yang cukup, yang mencetak dinamisme yang kontras dengan ketenangan kerajaan. Kerah renda membangkitkan kekaguman raja, yang dibuat dengan sangat halus dan mengungkapkan keahlian pematung.

Marmer memunculkan ekspresi sempurna dari otoritas berdaulat yang siap menaklukkan dunia atas nama kebesarannya sendiri. Sesuai dengan konsepsi patungnya, Bernini sangat kuat menggabungkan ciri-ciri model alami - hidung bengkok, kutil di pangkal hidung, rambut di bawah mulut - dengan gagasan yang ingin ia masukkan ke dalam karyanya. , yaitu keagungan kerajaan dalam (-) demonstrasi. Oleh karena itu, di mata pematung, ini adalah karya yang mengungkapkan raja tak tertandingi di belakang pribadi sang pangeran.

Penafsiran

Kegagalan ambisi artistik Prancis

Patung itu segera menyenangkan raja, yang menghargai tekniknya dan kesan kepahlawanan kerajaan yang terpancar darinya. Studio Bernini selama beberapa minggu menjadi ruang publik tempat para anggota paling terkemuka dari pengadilan dan kota berkumpul, sehingga membuat artis dikecam karena kritik, komentar, dan rekomendasi. Kami merenungkan kemiripan yang bercampur dengan "bangsawan dan [dengan] kemegahan" (Chantelou) dari patung tersebut, tanpa ragu untuk membawa Louis XIV kepada Alexander Agung. Setelah menjadi pusat daya tarik duniawi saat ini, Bernini mengerahkan semua energi kreatifnya ke dalam patung ini, terlepas dari kesehatannya.

Patung itu dipasang di Louvre beberapa hari setelah selesai, sebelum mencapai Versailles pada tahun 1684, di mana kediaman istana juga diperbaiki. Sejarah dan penerimaan patung itu kontras dengan kegagalan proyek Prancis Bernini lainnya pada tahun 1665, yaitu pada fasad timur Louvre. Memang, Colbert dan penasihatnya Charles Perrault melakukan pekerjaan untuk merusak proyek Bernini dengan raja, atas nama yang dianggap tidak sesuai dengan selera Prancis. Karakter Bernini, sangat yakin dengan bakatnya, tidak berkontribusi baik untuk menyesuaikan proyeknya dengan konteks artistik Prancis, di mana persaingan dengan kejayaan Romawi disahkan oleh klaim inspirasi "nasional". Kembali ke Italia pada tanggal 20 Oktober 1665, Bernini mengikuti dari kejauhan kemunduran situs pembangunan fasad "nya", yang akhirnya ditinggalkan pada tahun 1667 demi model yang dirancang oleh arsitek Prancis yang didukung oleh Colbert - ini akan menjadi barisan tiang yang terkenal. oleh Claude Perrault.

Namun, karena antusias dengan patung itu, raja memesan patung berkuda dari Bernini pada tahun 1667. Setelah lama ditunggu di Prancis, karya buatan Italia oleh Bernini yang sudah tua ini tiba di Paris setelah kematiannya pada tahun 1685 dan menerima sambutan yang mengecewakan. Raja. Kekecewaan dan aib relatif ini dikaitkan dengan kegagalan mengekspor gaya Baroque dan Italia ke Prancis, di mana gerakan dan kurva memberi jalan ke garis klasik yang lebih lurus.

Dengan demikian patung Louis XIV oleh Bernini tetap menjadi satu-satunya keberhasilan perjumpaan nyata dan simbolis antara ambisi seorang seniman yang ingin menjadi yang pertama di dunia Kristen dan program pemuliaan kemuliaan. seorang raja yang menganggap dirinya tidak lain.

  • Mazarin (kardinal dari)
  • Louis XIV
  • Louvre
  • Paris
  • Palais-Royal
  • patung
  • Alexander yang Agung
  • potret resmi
  • Colbert de Seigneulay (Jean-Baptiste)

Bibliografi

Peter BURKE, Louis XIV. Strategi kemuliaan, Seuil, 1995 [1992].

Laurent DANDRIEU, Raja dan arsiteknya. Louis XIV, Bernini dan pabrik kemuliaan, Éditions du Cerf, 2015.

Paul FREART dari CHANTELOU, Buku harian perjalanan Cavalier Bernini di Prancis, Edisi Milovan Stanic, Macula / L’Insulaire, 2001.

Marc FUMAROLI, Lukisan dan kekuatan pada abad ke-17 dan ke-18: dari Roma hingga Paris, Faton, 2007.

Nicolas MILOVANOVIC dan Alexandre MARAL (sutradara), Louis XIV, pria dan raja, Skira Flammarion, 2009.

Untuk mengutip artikel ini

Jean HUBAC, "Louis XIV oleh Bernini"


Video: Rameau - Premier Menuet - Marie Antoinette - Les Indes Galantes