Opera Charles Garnier

Tangga Opera di Paris.
NAVLET Victor (1819 - 1886)
Napoleon III dan Permaisuri mengunjungi karya Opera.
GILIS Ed.

Untuk menutup

Judul: Tangga Opera di Paris.

Penulis: NAVLET Victor (1819 - 1886)

Tanggal pembuatan: 1880

Tanggal ditampilkan:

Ukuran: Tinggi 131 - Lebar 196

Teknik dan indikasi lainnya: Lukisan cat minyak di atas kanvas

Lokasi penyimpanan: Situs web Museum Orsay

Hak cipta kontak: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Referensi gambar: 92DE978 / MV 7382

Tangga Opera di Paris.

Untuk menutup

Judul: Napoleon III dan Permaisuri mengunjungi karya Opera.

Penulis: GILIS Ed. (-)

Tanggal ditampilkan:

Ukuran: Tinggi 54 - Lebar 65

Teknik dan indikasi lainnya: Lukisan cat minyak di atas kanvas

Lokasi penyimpanan: Situs web Museum Nasional Château de Compiègne

Hak cipta kontak: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Referensi gambar: 95CE6098 / IMP 420

Napoleon III dan Permaisuri mengunjungi karya Opera.

Tanggal publikasi: September 2014

Konteks sejarah

Pembangunan Opera Paris baru

Diputuskan pada tahun 1858 untuk memperbaiki kebobrokan dan ketidaknyamanan aula di rue Le Pelletier, pembangunan Gedung Opera Paris yang baru adalah jantung dari demonstrasi ahli perencanaan kota menurut Kekaisaran Kedua. Di bawah naungan Baron Haussmann (Prefek Seine dari 1853 hingga 1870), bangunan ini dibangun untuk memenuhi kesenangan mewah yang diminta oleh seluruh Paris dan istana kekaisaran.

Pada saat yang sama, itu menjadi salah satu "suar" yang baron menghiasi ibu kota untuk menandai rute lalu lintas baru. Distrik sekitarnya kemudian benar-benar direnovasi, menyebabkan beberapa rumah besar abad ke-18 menghilang.^e abad.

Analisis Gambar

Para aktor dari sebuah situs konstruksi yang mewah

Kunjungan Napoleon III dan Eugenie ke situs tersebut membuktikan pentingnya yang kaisar miliki di mata Opera baru, yang, setelah Grand Louvre, merupakan monumen utama masa pemerintahannya dan yang paling mahal.

Charles Garnier (1825-1898) belum membangun apapun ketika pada tahun 1860, ia memenangkan kompetisi Opera, di depan arsitek Kota Paris (Rohault de Fleury) dan Eugène Viollet-le-Duc, didukung oleh Permaisuri. Kecewa dengan studinya dan perjalanannya, dia menaruh semua semangatnya sebagai seniman romantis muda serta bakat akademisnya untuk melayani proyek yang dia dedikasikan sepenuhnya ini.

Dalam program arsitektur yang sangat kaya yang ditemukan oleh Garnier, tangga besar menempati tempat yang cukup luas. Mengambil model teater Bordeaux, di Paris berkembang kandang yang monumental dan tak terduga. Orisinalitasnya terletak pada fungsi ganda ruang gerak dan tempat berjalan-jalan. Tiga penerbangan menyediakan akses ke kios-kios tetapi yang terpenting ke area resepsionis (lounge dan serambi besar). Di sekeliling anak tangga, diselingi oleh arkade besar, galeri terbuka lebar ke ruang tengah tangga, menawarkan balkon yang dibuat mengikuti evolusi penonton di tangga.

Dekorasinya, sangat mineral, membutuhkan berbagai macam batu keras, semuanya dari tambang Prancis, museum mineralogi Kerajaan Prancis yang sesungguhnya. Polikromi ini diperkuat oleh pencahayaan listrik yang berlimpah yang disediakan oleh tempat lilin dari besi cor, mengingatkan pada yang ada di luar. Dengan sangat cepat mengguncang, Opera menggabungkan karya seni tradisional dengan kenyamanan modernitas.

Penafsiran

Karya orisinal untuk masyarakat elitis

Untuk melaksanakan pekerjaan yang dipimpinnya, Charles Garnier memanggil pelukis dan pematung resmi terbesar saat itu, serta pekerja terbaik di Prancis. Dengan bakat dan semangat yang sama dengan yang ia bawa dalam penyusunan referensi dan materi, ia memandangnya dengan cermat dan kritis.

Keragu-raguan sang Permaisuri mengingatkan kita pada kebingungan publik atas begitu banyak kemewahan yang ditampilkan baik di dalam maupun di luar gedung. Tidak pernah ada gedung pertunjukan yang dianggap sepenting ini di kota, dengan tradisi arsitektur yang digantikan oleh seni liris. Keberanian gaya bagian-bagian tertentu bahkan mengejutkan; Garnier mengerahkan seluruh semangatnya untuk membela rombongan Menari, oleh temannya Carpeaux, dianggap tidak senonoh.

Selain itu, waktu dan kekurangan uang tidak memungkinkan pemasangan mesin modern yang semula direncanakan, dan peralatan teknis Opera tidak menghadirkan revolusi apa pun. Panggungnya adalah salah satu yang terbesar, tapi tidak memiliki kedalaman yang berlebihan, dan aula itu lebih kecil dari kebanyakan teater Eropa. Dengan berkembangnya kreasi liris dan koreografi kontemporer, ruang Paris hanya menawarkan sambutan tradisional.

Produksi-produksi awal yang biasa-biasa saja memungkinkan masyarakat kaya yang terpikat pada hiburan dan pertunjukan sehingga bangunan tersebut segera sukses. Itu kemudian dimahkotai dengan keberhasilan seorang arsitek, tetapi juga dari ansambel arsitektur dan perkotaan yang hanya dapat berkembang dalam kerangka yang tepat dan halus yang ditetapkan oleh kaisar dan Haussmann.