Pekerja di awal abad ke-20e abad

Pekerja di awal abad ke-20<sup>e</sup> abad


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Pencabutan pekerja.

    ROBERT-FLEURY Tony (1838 - 1911)

  • Pekerja, tangan di pinggul.

    STEINLEN Théophile Alexandre (1859-1923)

© Foto RMN-Grand Palais - F. Vizzavona

Pekerja, tangan di pinggul.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Tanggal publikasi: Maret 2016

Konteks sejarah

Lukisan pekerja di awal abad ke-20e abad: dari aktivisme ke akademisme?

Pada tahun 1905, populasi pekerja diperkirakan lebih dari empat juta orang, hampir sepertiganya adalah perempuan. Di luar perdebatan politik, ekonomi, dan sosial yang mereka ciptakan, mereka menjadi subjek dari berbagai representasi, dan "perempuan pekerja" muncul sebagai tema sastra dan bergambar dalam dirinya sendiri.

Dunia kelas pekerja sering kali relatif akrab bagi seniman yang mulai memerankannya sejak pertengahan abad ke-19.e abad. “Bertunangan”, mereka menunjukkan penderitaan atau kesulitan yang terkait dengan bekerja untuk tujuan sosial dan politik. Setibanya di Paris pada tahun 1881, ia menjadi terkait dengan lingkaran kelas pekerja sosialis dan anarkis, secara teratur menggambarkan ulasan dan surat kabar mereka sebagai Kucing hitam, Mirliton, Suara rakyat, Daun atau Kamar Sosialis. Dekat dengan Toulouse-Lautrec, Aristide Bruant, Vallotton lalu Zola, desainer, pemahat, karikaturis, ilustrator, seniman poster, pelukis dan pematung ini sangat terkenal karena ilustrasi majalah dan posternya, dengan ikonografi baik militan dan "Montmartre" (seperti kucing hitamnya yang terkenal). Oleh karena itu, ia memainkan peran penting dalam budaya visual dan politik saat itu, dalam konteks tuntutan, kemunculan, dan organisasi relatif dari gerakan buruh.

Tapi di akhir XIXe abad tema kerja dan pekerja, yang lama dianggap tidak layak, akhirnya memaksakan dirinya melampaui seniman yang "terlibat" untuk menjadi lebih akademis. Jika Salon 1905 memamerkan tidak hanya Steinlen dan kanvasnya yang terkenal Kembalinya para pekerja, juga menampilkan pelukis yang lebih klasik seperti Tony Robert-Fleury (1838-1911), yang mengkhususkan diri pada komposisi sejarah, adegan genre, dan potret. Bangkitnya Pekerja dengan demikian akan bersaksi dengan caranya sendiri tentang normalisasi representasi dari dunia kelas pekerja, yang diperlakukan dalam mode estetika yang utama.

Analisis Gambar

Pekerja tersebut adalah seorang wanita

Dengan Bangkitnya Pekerja, Robert-Fleury memilih adegan intim yang dia kerjakan dalam arti erotisme tertentu. Penonton menemukan di sana, dari belakang, seorang wanita setengah telanjang sedang meregangkan tubuh. Komposisi berpusat pada karakter ini, dan format kanvas tampaknya menanggapi kebutuhan untuk menunjukkannya dari kaki ke tangan tertinggi, tanpa memperluas representasi ke seluruh ruangan.

Hanya dengan berdiri, pekerja tersebut telah mengikatkan kain putih muda di sekitar pinggulnya yang memperlihatkan dan menutupi bagian bawah tubuhnya. Dibesarkan dalam sanggul, rambut cokelatnya benar-benar menjernihkan punggungnya. Masih bertelanjang kaki dan menyandarkan kepalanya di lekukan bahu kirinya, dia melakukan peregangan dalam gerakan yang menonjolkan punggung bawahnya turun sebanyak itu membengkak dadanya, sebagian terlihat di sebelah kanan. Untuk lebih memfokuskan pandangan pada wanita muda, pelukis telah mengurangi dekorasi yang mengelilinginya menjadi tempat tidur yang belum dirapikan dengan bantal yang masih ditandai dengan cetakannya, jam alarm yang diletakkan di atas meja samping tempat tidur kayu sederhana dan karpet tempat sandalnya menunggunya.

Pekerja, tangan di pinggul menghadirkan karya warna yang menarik melalui penggunaan arang dan pastel. Kita bisa menebak pengaruh dan modernitas ikonografi dari lingkungan tempat Steinlen berkembang, serta bakatnya sebagai ilustrator. Tangan di pinggulnya, seorang pekerja yang mungkin dari Maghreb sedang berdiri di depan tembok bata merah. Wanita muda dan sangat cantik ini mengenakan gaun kerja berwarna biru, diikat di pinggang dengan ikat pinggang hitam dan lengan yang digulung menunjukkan lengan yang sangat coklat. Dia mengenakan syal oranye-merah di lehernya, dan rambutnya ditutupi dengan penutup kepala kain biru khas Afrika Utara. Ciri-ciri wajahnya sangat halus, di mana warna merah muda di bibir kontras dengan alis dan rambut hitam pekat.

Penafsiran

Erotik

Kedua gambar tersebut menunjukkan erotisme yang terkait dengan pekerja dengan cara yang berbeda. Di Bangkitnya Pekerja, Robert-Fleury sedikit mengungkap tentang kondisi sosial wanita muda tersebut. Memang, kamarnya kecil, berperabotan sangat sederhana, dan jam weker mengingatkan Anda untuk bangun pagi untuk pergi bekerja. Tapi dekorasi ini hanyalah semacam kerangka kerja untuk studi telanjang, diperlakukan oleh Robert-Fleury dalam nuansa naturalistik diwarnai dengan erotisme yang tetap berani untuk saat ini. Awet muda dan kekuatan tubuh yang belum rusak akibat persalinan menunjukkan bahwa pekerja yang bekerja dan sering hidup sendiri terkadang juga wanita cantik. Berbeda dengan representasi yang menandai kondisi mereka (di mana mereka sering ditampilkan di tempat kerja, dalam pakaian mereka, atau dengan pekerja lain), pekerja di sini ditangkap dalam privasi, dan dengan demikian hampir disarikan dari status sosialnya. . Dibawa kembali ke tubuhnya, pekerja tidak lagi menjadi objek perdebatan, perkelahian atau ketakutan, tetapi peluang baru untuk pendekatan bergambar, terutama estetika dan teknis.

Sebaliknya, Pekerja, tangan di pinggul memang menghadirkan seorang pekerja "berseragam", yang tidak meninggalkan keraguan tentang kondisinya. Steinlen juga memilih untuk menyarankan di atas semua keindahan, kemudaan, dan kekuatan wanita ini. Di sini erotisme lebih tersembunyi dan lebih modern: ia didasarkan pada eksotisme tertentu (wanita yang berasal dari koloni) dan penggunaan warna. Jadi kekuatan rayuan yang diberikan Maghrebi ini pada dasarnya lahir dari ekspresi wajahnya yang penuh teka-teki, tatapannya yang mempesona, dan rambut hitamnya. Tapi dia juga berhutang kecantikannya pada sikapnya yang bermartabat dan bangga: tangan ke pinggul, dia tampaknya siap menghadapi kesulitan dan kerja keras, siap untuk mengambil bagian dalam perjuangan di masa depan.

  • perempuan
  • pekerja
  • potret
  • kelas pekerja

Bibliografi

Georges DUBY dan Michelle PERROT (sutradara), Histoire des femmes, tome IV "Le XIXe siècle", Paris, Plon, 1991. Francis JOURDAIN, Seorang pembuat gambar besar: Alexandre Steinlen, Paris, Éditions du Cercle d'Art, 1954. Gérard NOIRIEL, Pekerja di Masyarakat Prancis (abad XIX-XX), Paris, Le Seuil, coll. "Poin", 1986.

Untuk mengutip artikel ini

Alexandre SUMPF, "Pekerja di awal XXe abad "


Video: Make Indonesia World #1 Remote Worker Provider - Talk at Pycon2020