Penghargaan sepuluh tahun, debat estetika

Penghargaan sepuluh tahun, debat estetika


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • The Sabines.

    DAVID Jacques Louis (1748 - 1825)

  • Adegan banjir.

    GIRODET DE ROUCY TRIOSON Anne Louis (1767 - 1824)

  • Napoleon I sebagai legislator.

    CHAUDET Antoine Denis (1763 - 1810)

© Foto RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Napoleon I sebagai legislator.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Tanggal terbit: September 2009

Konteks sejarah

Debat estetika yang melibatkan Kaisar

Pada 1802, Bonaparte ditugaskan dari Institut de France, yang menggantikan akademi kerajaan yang ditindas oleh Revolusi, sebuah laporan umum tentang "kemajuan ilmu pengetahuan, huruf dan seni sejak 1789". Selama tahun ini, pameran karya-karya bernama bahkan diselenggarakan di Museum Napoleon, tetapi tidak berhasil.

Analisis Gambar

Subjek terbaik dalam sejarah heroik

Dalam seni lukis dan patung, hadiah kelas satu berlipat ganda: mereka diberikan kepada mata pelajaran terbaik sejarah heroik dan sejarah nasional.

Untuk hadiah "lukisan terbaik yang mewakili subjek terhormat untuk karakter nasional", Institut lebih memilih Penobatan dari David (1807) sampai Korban wabah Jaffa de Gros (1804, kedua karyanya ada di Louvre). Di sisi lain, dia menganggap file Adegan banjir oleh Girodet (1806) sebagai gambaran sejarah yang lebih baik dari The Sabines oleh gurunya David (1799, Sama). Sebaliknya, Kaisar meminta Institut untuk mempertimbangkan kembali pilihannya. Namun ia tetap menyatakan bahwa dalam hal ini, karya Girodet merupakan ciptaan paling representatif dari sekolah seni lukis Prancis.

Untuk Institut, itu Adegan banjir menggantikan The Sabines oleh "pemikiran puitis dan komposisi yang indah [yang] seluruhnya adalah penemuan pelukis". Subjeknya dimaksudkan untuk menjadi abadi dan universal, sehingga melampaui representasi pertarungan Sabine melawan Romawi yang didasarkan pada sumber tekstual historis. Komposisinya juga orisinal dan personal, sementara Institut menuduh David terlalu cenderung mengambil inspirasi dari patung-patung kuno. Akhirnya, subjek dan perlakuannya dianggap lebih masuk akal, lebih bergambar dengan benar, dan lebih tidak terbayangkan daripada representasi tentara Romawi telanjang di tengah perkelahian.

Di sisi lain, untuk Institut seperti untuk Kaisar, Legislator Napoleon ditugaskan dari Chaudet untuk mendekorasi ruang pertemuan Korps Législatif (1804, asli di museum Hermitage, replika di Compiègne) menawarkan contoh terbaik dari patung dengan subjek heroik, baik melalui representasi antik dari karakter tersebut , telanjang dan terbungkus mantel "dalam bentuk […] yang kita gunakan hari ini", dan dengan "ketenangan yang mulia dan tenang" dari perawatan wajah yang sangat sesuai dengan program.

Penafsiran

Ketelanjangan heroik

Dalam seni pahat, idealisasi yang didukung Institut dalam representasi subjek sejarah harus cenderung ke arah ketelanjangan heroik. Prosesnya terbukti bermasalah untuk memerankan Kaisar, yang merupakan orang pertama yang menentangnya. Patung Napoleon lainnya yang ditugaskan dari Chaudet untuk kolom Vendôme, sosok telanjang, hanya mengenakan toga di lengan (patung dihancurkan selama Komune). Setelah selesai (1810), dengan cepat diangkat ke puncaknya sementara, setelah diterima pada tahun 1811, patung kolosal Kaisar di Penjaga perdamaian mars oleh Canova, telanjang heroik sejati, tersembunyi di Louvre. Pada tahun 1809, Napoleon ingin Institut memasukkan pematung Italia ke dalam kompetisi, tetapi kemudian dia mengetahui pekerjaan itu hanya melalui pengukiran ...

Untuk bersaing dalam kategori tertinggi untuk lukisan terbaik dalam sejarah, David harus memamerkan The Sabines untuk pertama kali di Salon pada tahun 1808.

The Sabines dan Adegan banjir juga menggambarkan supremasi telanjang akademis dalam seni lukis. Lukisan pertama mewakili "imobilitas yang mengikuti gerakan besar" (Alexandre Lenoir, dalam Sejarah seni di Prancis, dan deskripsi kronologis, 1811), David telah membayangkan momen ketika Hersilia berhasil campur tangan antara ayahnya raja Sabines Tatius dan suaminya raja Romawi Romulus. Itu Adegan banjir, sebaliknya, menggambarkan momen ketika "sebuah keluarga yang pada malam hari terkejut oleh banjir hampir tenggelam di bawah air" (Girodet in Karya anumerta Girodet-Trioson, 1829). Kedua lukisan tersebut menawarkan elemen keindahan yang ideal, "kesederhanaan yang mulia dan keagungan yang tenang" yang Winckelmann (dalam Refleksi terhadap tiruan karya Yunani dalam seni lukis dan pahatan, 1755) dikagumi dalam patung-patung Yunani. Tapi sikap dan ekspresi keluarga itu, di Adegan banjir, Seorang ayah mati-matian berusaha menabung kebanyakan menghasilkan perasaan terribilita khusus untuk karya tertentu Michelangelo dan Laocoon, yang menyentuh luhur.

Itu Sabines dapat dilihat sebagai pesan rekonsiliasi setelah air mata revolusioner. Dengan itu Adegan banjir, Girodet ingin mewakili keputusasaan orang-orang yang, “di tengah badai sosial, seperti keluarga ini, mendukung keselamatan dan kekayaan mereka, dengan dukungan busuk! ". Lebih pra-romantis daripada klasik, lukisan ini tetap memenangkan suara Institut. Faktanya, para anggotanya terutama menyalahkan David atas partisipasinya yang tanpa henti dalam pembubaran Akademi lama di bawah Revolusi dan ambisinya yang sama berbahayanya sebagai pelukis pertama Kaisar.

Menjadi lebih terkenal oleh kompetisi yang gagal ini - Kaisar menyerah sebelum memberikan keputusan terakhirnya -, Itu Sabines dan Adegan banjir namun, tidak memasuki Louvre sampai di bawah Restorasi.

  • Acadamy of Arts
  • Bonaparte (Napoleon)
  • neoklasikisme
  • harga sepuluh tahun
  • romantisme
  • Arus artistik
  • Michelangelo
  • pra-romantisme

Bibliografi

Sylvain LAVEISSIERE (sutradara), Napoleon dan Louvre, Paris, Fayard: Louvre, salinan 2004 Alexandre LENOIR, Sejarah seni di Prancis, dan deskripsi kronologis, Paris, Museum Monumen Perancis, 1811.

Untuk mengutip artikel ini

Guillaume NICOUD, "Penghargaan sepuluh tahun, debat estetika"

Glosarium

  • Neoklasikisme: Gerakan artistik yang berkembang dari pertengahan abad ke-18 hingga pertengahan abad ke-19. Kembali ke klasisisme abad ke-17, ia bermaksud untuk kembali ke model yang diwarisi dari Antiquity, yang ditemukan kembali oleh arkeologi yang baru lahir. Ini dicirikan oleh representasi ideal dari bentuk-bentuk yang disorot oleh gambar.

  • Video: ESTETIKA: KULIAH UMUM FILSAFAT SENI


    Komentar:

    1. Yagil

      pertanyaan yang tidak buruk

    2. Keanan

      Yang tidak saya katakan.

    3. Senusnet

      Did you quickly come up with such a matchless answer?

    4. Harakhty

      Dapat.

    5. Nekasa

      Ya, saya mengerti Anda. There is something in this and I think this is a very excellent idea. Saya sepenuhnya setuju dengan Anda.



    Menulis pesan